窦巩（772—831），字友封，唐代诗人，京兆金城（今陕西兴平）人，郡望扶风窦氏。他出身名门，是中唐时期著名的文人官僚，与兄长窦常、窦牟、窦群、窦庠合称 “窦氏五龙”，皆以文学闻名。窦巩性格沉静，仕途以稳健著称，官至检校秘书少监，其诗作以五言绝句和律诗见长，风格清绝冲淡，多写羁旅愁思、山水闲情及赠答唱和，与同时代的韩愈、白居易、刘禹锡等均有交往，是中唐闲适诗派的代表人物之一。
生平经历
家世与早年求学
窦巩生于官宦世家，祖父窦玄德为大理司直，父亲窦叔向是大历十才子之一，家族文学氛围浓厚。他自幼聪慧，早年与兄长们一同苦读，贞元元年（785）随兄窦牟迁居江南，曾在越州（今浙江绍兴）、扬州等地游历，奠定了其诗中江南水乡的清雅基调。
仕途与漫游
贞元十四年（798），窦巩登进士第，但因父丧未立即入仕，后历任秘书省校书郎、拾遗、侍御史等职。
元和年间（806—820），他曾入节度使幕，先后在山南西道、荆南等地任职，长期的幕僚生涯使其诗作多含漂泊之感，如《南游感兴》“伤心欲问当时事，惟见江流去不回”。
长庆元年（821）后，窦巩官至刑部郎中，晚年以检校秘书少监致仕，退居洛阳，与白居易、刘禹锡等唱和，卒于洛阳，享年 60 岁。
交游与创作
窦巩与韩愈、韦应物（后辈）、王建等诗人过从甚密，其诗风受韦应物的冲淡闲远影响较深。据《唐诗纪事》记载，他 “性温雅，累为节度府僚，多依山水为娱”，创作多在漫游与仕宦途中，现存诗 100 余首，收录于《全唐诗》。
文学成就
诗歌题材与风格
山水羁旅与闲适诗：窦巩擅长以简淡笔墨描绘自然景物，寄托漂泊之思，如《登玉钩亭奉献淮南李相公》“日转千阶路，风回四马蹄”，以景物流动写仕途奔波；《秋夕》“烟鸿上汉声声远，逸骥寻云步步高” 则以鸿雁、骏马喻志向，兼具清雅与疏朗。
赠答与咏史怀古诗：他的赠答诗常以细腻情感见长，如《寄窦十九》“自从身属富人侯，蝉噪槐花已四秋”，以时序变迁写友情；咏史诗如《南阳道中》“日晚独登楼上望，马嘶人散夕阳中”，借古地遗迹抒发兴亡之感，风格近于刘禹锡的怀古诗。
语言与意境：窦巩诗语言精炼，多白描手法，意境清逸悠远，如《早春松江野望》“江村风雪暮，独自理纶竿”，以孤舟独钓的意象传递孤高心境，与柳宗元《江雪》的意境遥相呼应。
代表作品
《放鱼》：“金钱赎得免刀痕，闻道禽鱼亦感恩。好去长江千万里，不须回首更相忘。” 以放鱼喻仁爱，语言直白而蕴含哲思，被清代沈德潜称为 “仁人之言”。
《题任处士幽居》：“江上先生幽隐处，钓台渔浦是邻居。紫袍不识蓑衣客，曾对君王荐子虚。” 以对比手法写隐士高洁，暗讽官场俗态，体现其对仕途的淡泊。
《秋夜闻郑山人弹楚妃怨》：“明月摇落夜，深堂清净弦。中间楚妃怨，引动陇云愁。” 以音乐写愁思，意象空灵，手法堪比李贺的《李凭箜篌引》。
艺术特色
窦巩诗风 “清绝少味”（《唐诗品汇》），善于在平淡中见深意，对仗工整而不刻意雕琢，如 “帆影清江水，铃声碧草山”（《送宇文六》），以名词组合营造画面感，对宋代 “江西诗派” 的 “点铁成金” 手法有一定启发。
历史影响
中唐闲适诗的传承
在中唐社会矛盾激化、新乐府运动盛行的背景下，窦巩坚持以山水闲情为创作主题，延续了大历诗风的清雅，为中唐诗坛提供了另一种审美范式。其诗风影响了晚唐皮日休、陆龟蒙的闲适诗，以及宋代林逋、梅尧臣的山水诗创作。
家族文学的代表
窦氏五兄弟均以诗名世，窦巩作为其中成就较高者，其创作体现了唐代世家文学 “诗礼传家” 的传统，《新唐书・艺文志》著录《窦巩诗集》一卷，成为研究中唐士族文学的重要样本。
对后世诗论的影响
宋代严羽《沧浪诗话》将窦巩归入 “中唐之正变”，认为其诗 “尚意理而病于衰”，虽指出其气势不足，却也肯定了其 “理趣” 的独特性；清代王士禛提倡 “神韵说”，对窦巩诗中 “不着一字，尽得风流” 的意境颇为推崇，认为其是 “唐音” 中冲淡风格的典型。
历史评价
时人及唐宋评价
唐代李肇《唐国史补》称 “窦氏五龙，四子令弟”，赞窦巩为兄弟中 “最文” 者。
白居易在《与元九书》中提及窦巩诗 “意太切而理太周”，虽有微词，却也承认其 “情致曲尽”；刘禹锡《酬窦员外郡斋宴客》诗中称 “窦公尚文雅，容我接英髦”，肯定其文学地位。
宋代计有功《唐诗纪事》引述时人评价：“巩诗思清丽，久在江湖，多有离忧之作。”
明清及现代评价
清代翁方纲《石洲诗话》认为窦巩诗 “肖其兄（窦常）而加清婉”，将其与大历诗人韦应物、刘长卿并论，称 “其格在韦、刘之间”。
现代学者认为，窦巩的创作反映了中唐士大夫 “吏隐” 的心态 —— 既不脱离仕途，又追求精神超脱，其诗中的闲适情调是中唐知识分子面对现实矛盾的一种精神缓冲，具有独特的文化史意义。尽管其社会批判性不及白居易、元稹，但在艺术形式的探索上为唐诗发展提供了新的可能。
总结
窦巩以世家文人的身份，在中唐诗坛走出了一条 “清雅闲远” 的创作道路，其诗虽未直接参与时代议题，却以细腻的情感与精炼的语言，记录了中唐士人的精神世界。他既是家族文学的代表，也是中唐闲适诗风的传承者，其创作对后世文人在仕途与诗意之间的平衡提供了范式，在唐代诗歌从盛唐气象转向中唐多元的过程中，扮演了不可忽视的过渡角色。