春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。(栏 一作：阑)
译文
春花秋月的美好时光何时才能了结？
过去的往事在心中折磨人，实在是不堪回首。
昨夜小楼上又吹来了春风，
明月当空，不忍去想故国的月明中那不堪回首的繁华景象。
精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，
只是所怀念的人已衰老。
若要问我心中有多少哀愁，
就像那不尽的春江之水滚滚东流。
注释
虞美人：词牌名，原为唐教坊曲，后用为词牌。
了（liǎo）：了结，完结。
堪：忍受，经得起。
雕栏玉砌：雕花的栏杆和玉石砌成的台阶，代指故国的宫殿。
朱颜改：指所怀念的人（一说指自己的容颜）已衰老。另一说 “朱颜” 代指南唐宫女，“改” 指宫女衰老或南唐灭亡后的人事变迁。
恰似：正像。
赏析
以问起笔，层层递进的愁绪
开篇 “春花秋月何时了” 以乐景写哀情，用自然景物的永恒反衬人生的短暂与无常，看似问景，实则问天问己：亡国之痛何时能止？
“往事知多少”“故国不堪回首” 逐步揭开伤疤，将个人命运与家国之痛捆绑，使 “愁” 的内涵从个人哀思升华为对亡国悲剧的深沉感慨。
对比与意象的穿透力
时空对比：“小楼昨夜又东风” 中的 “又” 字，暗含时光流逝而痛苦依旧的无奈；“故国不堪回首月明中” 以明月的不变对比人事的巨变。
永恒与短暂对比：“雕栏玉砌应犹在” 写物之永恒，“朱颜改” 写人之短暂，物是人非的反差直击人心。
具象化愁思：结句 “恰似一江春水向东流” 以水喻愁，将抽象情感化为具象的自然意象，写出愁绪的绵长、汹涌与不可遏止，成为千古绝唱。
语言的直白与张力
全词无华丽辞藻，以口语化的 “何时了”“知多少”“应犹在”“能几多” 层层设问，如泣如诉，却在平淡中见真性情，符合李煜 “以血书者” 的词风（王国维《人间词话》）。
创作背景
此词创作于宋太宗太平兴国三年（978 年），即李煜被俘至汴京的第三年。公元 975 年，南唐为北宋所灭，李煜肉袒出降，被封为 “违命侯”，过着软禁般的屈辱生活。宋太宗赵光义多疑猜忌，李煜的词中常流露出对故国的思念与亡国之痛，此词便是他触景生情、借景抒怀的绝笔之作。据史料记载，宋太宗听闻词中 “故国不堪回首月明中” 句，认为李煜有复国之念，遂赐毒酒将其杀害，因此《虞美人》也成为李煜的 “绝命词”。
简析
李煜词风的转折点
前期词多写宫廷享乐（如《玉楼春・晚妆初了明肌雪》），风格绮丽柔靡；后期词因亡国之痛，转向对人生、宇宙的深沉思索，此词即是其后期 “哀婉沉痛、意境深远” 风格的巅峰代表。
亡国之音的普遍性
词中 “愁” 的内涵超越了个人悲剧，成为人类对生命无常、世事变迁的共同感慨。王国维评：“后主之词，真所谓以血书者也…… 俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意。”（《人间词话》）
词史地位
李煜突破了花间词 “娱宾遣兴” 的局限，将词从宫廷推向社会，从艳情转向哲思，扩大了词的题材与境界，被视为 “词中之帝”。《虞美人》以其真挚的情感、精湛的艺术手法，成为中国古典诗词中 “愁思” 主题的标杆之作，至今仍被广泛传诵。
这首词如同一曲亡国之君的挽歌，在春花秋月的轮回中唱响了生命的脆弱与历史的残酷，其悲剧性与艺术感染力跨越千年，成为中国文学史上不可磨灭的印记。