于良史 ，唐代诗人，肃宗至德年间曾任侍御史，德宗贞元年间，徐州节度使张建封辟为从事。其五言诗词语清丽超逸，讲究对仗，十分工整。
生平经历：仕途隐迹与山水寄情
仕途轨迹：
据《唐才子传》等文献推测，于良史曾官至侍御史，后任徐州、泗州节度使张建封的从事（幕僚），晚年可能隐居山林。其仕途未达显赫，更多以文才闻名，与同时期诗人李端、司空曙等有交往，诗风受大历十才子影响，偏好山水田园题材。
创作背景：
中唐时期社会动荡初定，文人多寄情自然以避世忧，于良史的诗作正是这一思潮的体现。他长期游历江南、江淮等地，笔下多描绘幽邃山水与静谧田园，诗中常流露对隐逸生活的向往。
文学成就：清逸诗风与意境营造
于良史存世诗作仅 7 首，收录于《全唐诗》，篇幅虽少却风格鲜明，以 “清雅淡远” 著称。
诗歌题材与风格：
山水田园诗：代表作《春山夜月》《冬日野望寄李赞府》等，以细腻笔触勾勒自然之美。如《春山夜月》中 “掬水月在手，弄花香满衣”，以空灵意象将春夜山野的静谧与生机融为一体，被誉为 “写景入微，意境超妙”。
羁旅怀人诗：如《宿蓝田山口奉寄沈员外》，借羁旅之景抒怀，语言凝练，情感含蓄，兼具盛唐余韵与中唐清雅。
艺术特色：
意境营造：擅长以动静结合、虚实相生的手法构建诗境，如《田家秋日送友》中 “残云收夏暑，新雨带秋岚”，用季节更替的细节传递时序之感，画面感极强。
语言锤炼：诗句精工而不雕琢，自然而富韵致，如 “风兼残雪起，河带断冰流”（《冬日野望》），以白描手法写冬景，清冷之意跃然纸上。
历史影响：中唐山水诗的一脉清流
诗风承续与创新：
于良史延续了王维、孟浩然山水诗的空灵意境，又融入大历诗派的细腻笔触，其 “景中含情、情随景生” 的创作手法，对中晚唐山水诗（如贾岛、姚合的苦吟派）有间接影响。尽管存诗数量有限，但其佳作因意境独特被后世选本频繁收录，如《唐诗别裁集》《唐诗三百首》续编等。
文学史料价值：
其诗作是研究中唐文人心态与诗歌转型的重要样本 —— 既保留了盛唐山水诗的气象，又体现了中唐诗人面对现实困境时转向内心与自然的精神取向。
历史评价：后世文人的推崇与共鸣
历代评点：
唐末诗评家顾陶在《唐诗类选序》中称其 “工于形似，极妙山水”；
清代学者沈德潜《唐诗别裁集》赞《春山夜月》“结意清迥，不堕凡近”，认为其诗 “雅正冲淡，得风人之旨”；
近人俞陛云在《诗境浅说》中评价 “掬水月在手” 二句 “写景既工，句亦有意”，称其为 “五律中秀句”。
地位定位：
于良史虽非中唐主流诗人，但其诗以 “简淡而有余味” 的特质，在唐代诗坛独树一帜，被视为山水田园诗派在中唐的重要传承者，其艺术成就可与同期的韦应物、刘长卿相呼应，堪称 “小家而有大家之风”。
总结
于良史以寥寥数诗留名诗史，其人生轨迹虽隐于历史烟尘，却以对自然之美的深刻洞察，在中唐诗坛留下了清雅的一笔。他的诗既是个人心境的写照，也是一个时代文人精神世界的缩影，至今仍以其意境之美打动读者。